汽车维修拾音器原理

1、主动拾音器和被动拾音器的区别

1、发声copy原理不一

主动拾音器：主动拾音器的电信号是拾音器自己发出来的。

被动拾音器：由磁铁以及缠绕在磁铁上的线圈组成，磁铁产生磁场，根据楞次定律，线圈中会产生感应电流，将此电流用音箱的放大电路方法输入喇叭，就听到声音了。

主动拾音器如图：

被动拾音器如图：

2、音色不一

主动拾音器：频响范围相比于被动拾音器要窄许多，音色显得冰冷。

被动拾音器：音色比较饱满和丰富。

3、价格不一

主动拾音器：主动拾音器价格比被动拾音器贵。

被动拾音器：被动拾音器比主动拾音器价格便宜。

4、风格不一

主动拾音器：固定演奏风格，起音快，音头颗粒整齐。

被动拾音器：随时变换演奏风格，起音较慢。

5、音量不一

主动拾音器：功率大，噪音小。

被动拾音器：功率小，噪音大 。

2、LEVIMII降噪拾音器的降噪原理是什么有人知道吗？

噪音主抄要分为单噪和复合袭噪，像BOSE的早期耳机甚至现在的一些，都只是针对单一噪声，比如飞机引擎噪声。这类算法实现起来也比较轻松，因为单一噪音的可以很快被分析出规律，不像复合噪声，需要去抵消其基频分量还有多次谐波分量。然后噪音控制还分为被动控制和主动控制，被动噪声控制方法（俗称耳塞耳罩）能够在宽范围内对高频噪声进行很好的抑制，高频特性好，但对低频噪声抑制效果不佳甚至无能为力。主动控制方法则具有良好的低频特性，非常适用于控制低频谐波噪声。低频谐波噪声一般是旋转设备或具有往复运动的装置等产生的。然后这里还涉及到谐波噪声，也就是能量集中于有限的频率的典型、常见窄带噪声。

3、动圈式话筒的工作原理和电容式拾音器的工作原理各是什么？

一、动圈式话筒的工作原理
动圈话筒(动圈式麦克风）（moving-coil microphone 【工程声学】动圈式内话筒，动圈式传声器容）是把声音转变为电信号的装置。动圈式话筒是利用电磁感应现象制成的，当声波使金属膜片振动时，连接在膜片上的线圈（叫做音圈）随着一起振动，音圈在永久磁铁的磁场里振动，其中就产生感应电流（电信号），感应电流的大小和方向都变化，变化的振幅和频率由声波决定，这个信号电流经扩音器放大后传给扬声器，从扬声器中就发出放大的声音。
当传声器接受声波时，作用在振膜上，引起振膜振动，带动音圈作相应振动，音圈在磁钢中运动，产生电动势，声音信号转变成电信号。

二、电容式拾音器的工作原理
电容拾音器一样利用振膜接受空气振动信号，振膜与固定的平面电极之间形成一个电容，两者之间的距离变化会导致其电容容量的变化。在电容两端施加固定频率及大小的电压，通过电容的电流就会变化。将这个电流信号进行转换，即可输出音频信号。

4、拾音器的原理是怎样的啊？

楼主说的哪种啊？
电吉他拾音器 电唱机中把唱针的振动变成电能的装置。连在放大器上由扬声器发出声音。最常见的有电磁式和晶体式两种。电磁式的由磁铁、线圈和装唱针的振动铁架构成；晶体式的用石英或酒石盐酸等有压电效应的晶体制成。也叫电唱头。 过去几年中，“主动式”拾音器日趋流行，并且驻极体“声学”拾音器也开始迎头赶上。然而，普通吉他中大约95%仍然使用单纯的磁性拾音器---也就是我们要在这里描述的。这些拾音器工作的电学原理相同----当琴弦在铜丝绕制的线圈内震动切割被该线圈所缠绕的磁芯产生的磁感线时，线圈内感应出电信号并流出。感应电流的强弱取决于切割磁感线的多寡（琴弦振幅）、切割频率（琴弦震动频率）和磁感线自身的强弱。 监控拾音器 监控拾音器
监控拾音器是用来采集现场声音的一个配件，一般配套视频服务器、音频采集卡或硬盘录像机，实现现场的音频和视频的采集工作。主要原理是一个麦克风音头加上放大电路输出，电路的设计和采用的芯片不同对音质有较大影响。一般的拾音器采用三线制或四线制，电源正极、音频正极，公共地。或者音频负极和电源负极分开来。 监控拾音器在台湾被叫做“集音器”，大陆习惯叫做“拾音器”，“拾音头”，“采音器”。安防上用的“拾音器”与电吉他上用的“拾音器”是两种不同的设备。

5、吉他拾音器的工作原理

吉他拾音器是靠提取声音振动信号，并将振动信号转变为电信号完成的。
具体的技内术有以下几种：电容磁式: 广泛用在钢弦琴，如BASS的民谣吉他
压电式: 一般装在下弦枕或贴在琴上, 压电式的又分陶瓷粒的，
渔夫网线的, 压电膜的。
麦克风: 通过提取空气振动信号提取声音。
这几种方式都有很好的和很差的，在箱琴中, 马丁的高端琴装了3个电磁的, 一个拾琴弦，另两个贴在面板上拾振动，最后合成。压电的, GOLDEN MEAN， FISHMAN和B-BAND都用,GOLDEN MEAN才用专门设计的压电的材料和结构, 有几种拾音器；FISHMAN用渔夫网线；B-BAND用压电膜。一般来说用陶瓷粒的声音较差。用麦克风啸叫的问题和外来干扰的问题比较严重。

6、拾音器的功能原理

前期拾音器多采用高增益、内部频率补偿的双运算放大器：3558，LM358，NE5532等，从而实现信号放大版及降噪作用。在此类拾权音器中，由于只采用简单的RLC选频网络，会出现噪音去除不干净的现象。高性能拾音器，产品内置数字降噪及浮点相位处理芯片，可以最大限度地降低噪音，还原人声，适合于性能要求高的环境。
在拾音器演进中，模拟拾音器将会被数字拾音器所超越。数字拾音器增加了时钟电路、储存器、数字处理器。识别数字拾音器的办法：用一个喇叭播放人的声音，另外一个人在同样距离说话，带回声抑制功能的拾音器会拾取人说话的声音而喇叭播放的声音会被抑制。

7、EMG拾音器的工作原理

主动拾音器在接收到琴弦振动信号之后先做了功率的衰减，之后通过一个类似前级放大的装置对信号进行增益。这样就达到了低噪音，高功率的声音，不过由于这种处理方法，主动拾音器在一些音色的细节上就无法表现了。

8、拾音器电路中有一部分电路不解，请大家帮助

看似高音调节电路，但是这么多电阻中没有出现电位器，很奇怪，难道只是对固定频率进行衰减控制？

9、拾音器是什么的?有什么用???

吉他拾音器是如何工作的

过去几年中，“主动式”拾音器日趋流行，并且驻极体“声学”拾音器也开始迎头赶上。然而，普通吉他中大约95%仍然使用单纯的磁性拾音器---也就是我们要在这里描述的。这些拾音器工作的电学原理相同----当琴弦在铜丝绕制的线圈内震动切割被该线圈所缠绕的磁芯产生的磁感线时，线圈内感应出电信号并流出。感应电流的强弱取决于切割磁感线的多寡（琴弦振幅）、切割频率（琴弦震动频率）和磁感线自身的强弱。
由此可见，增加线圈匝数或者使用磁性更强的磁芯都可以获得更强的输出，不幸的是，拾音器的设计远非如此简单----下面我们来讨论一些这方面的东西。

单线圈拾音器VS双线圈拾音器

最早的电吉他全部使用的是单线圈拾音器。像你猜测的一样，一个单线圈拾音器的确只有一个线圈。它可能只有一个带有可调节螺丝的磁芯，也可能为每跟琴弦准备了单独的磁芯。无论磁芯的数量多寡，只要一个拾音器只使用一个线圈，它就可以被称为单线圈拾音器。
很不幸，在这种结构的拾音器拾取琴弦震动产生信号的同时，它本身也是个性能优秀的天线，会受到空气中各种电磁辐射的干扰（分清楚琴弦震动产生信号与电磁辐射产生信号原理不同，下面的分析来源于此），而电磁辐射又是无处不在的，例如电源固有频率和电源不够纯净产生的电磁辐射、日光灯产生的电磁辐射之类。单线圈拾音器很容易受到电源固有频率的影响。这种影响可以用改善屏蔽与线圈工艺控制在一个不错水平-----但是似乎制造商并不介意这些。
1955年，一个Gibson公司的名叫Seth Lover的工程师发明了一种名叫“humbuker”的新型拾音器。Humbucker即消除与噪音的连写，Gibson一定十分后悔当初没有为这个名字注册专利。一个humbuker拾音器使用两个线圈和两个（或两组）磁芯，或者是在单磁芯相对的两端都有线圈。在普遍的观点看来这是错误的，或者至少让人很迷惑，但这两个线圈确实是“相位相反”的。
（严格的就电磁线圈自身来说，当他们指向相同时是“同相”的。然而，拾音器的信号在相位内时是“同相”的（一个拾音器产生的信号与另一个拾音器产生的相叠加，而不是相减）。）
信号的极性取决于磁感线的磁极与传播的方向。在一个双线圈拾音器中，两个线圈电极性相反，而磁极性同样相反。因此，在一个双线圈拾音器中的两个线圈，每个都会产生两个电信号。即每个线圈都产生由琴弦震动产生的有用信号和由电磁辐射产生的多余信号。有用的信号的极性同时取决于磁芯极性与线圈缠绕方向，所以它在两个线圈中通过都是同相的。噪音信号的极性只取决于线圈缠绕方向----所以噪音信号在两个线圈中相位相反互相抵消。

Tap型单线圈拾音器与堆栈式双线圈拾音器

拾音器的选择现在看起来相当混乱，尤其是对于那些大量的Seymour Duncan之类的拾音器。现在，我们不仅可以选择单线圈或者双线圈拾音器，还有许多其他类型可选，例如Tap型单线圈拾音器、堆栈型双线圈拾音器、四线双线圈拾音器（堆栈式或者标准型都可以）。
Tap单线圈拾音器大概是最容易被混淆的，许多人错误的认为他们是能够消除噪音的。事实上它们完全符合单线圈拾音器的结构特征，唯一的区别是线圈的中部有一个节点引出一条电线，你可以安装一个切换开关来使这条电线与线圈的任何一端短接（也就是改变线圈的匝数）----这样就可改变拾音器的音色特征与信号强度。理论上你可以用这一条拾音器同时得到强烈的金属音色或者甜蜜的音色。然而事实上它很少发挥那么好，Tap单线圈拾音器非常少见，现在基本上已经不生产了。
堆栈式双线圈拾音器看上去像一个单线圈拾音器，可以装入单线圈拾音器的位置，但它们确实属于双线圈拾音器----同一个（组）磁芯上一个线圈叠在另一个线圈上方。有些单线圈大小的双线圈拾音器也被称为堆栈式，但事实上它们的线圈是并排的（不是单个/组磁芯）
四线双线圈拾音器就是把每个线圈的两端都引出的双线圈拾音器。这样便可以通过切换开关使得它既可以作为双线圈拾音器又可以用两个线圈中的任何一个当单线圈拾音器用。但这仍然是理论，实际上很难如此完美。它会使本来声音强有力的双线圈拾音器听起来有点撕裂的感觉。（一般的5档切换双/单/双拾音器都是这种，所以它的声音比较全面，但是不够甜美。那种双/双拾音器3档切换的吉他声音要厚实一些，也不失圆润，但是无法得到单线圈纯净甜美的音色。）

Stratocaster琴中间的拾音器

stratocaster琴（80年代中期后的，除了一些“vintage”翻版型号）中间那一条拾音器的磁芯极性与另外两条相反，这条拾音器独立工作的时候是标准的单线圈拾音器，但如果把它跟另外两条的任何一个一起使用的时候他们就会一起构成一个双线圈拾音器，所以第1、4档的噪音比较小。注意，你不能通过调换老型号Strat（3条拾音器完全相同那种）吉他中间拾音器的导线极性来模拟这种结构，因为这样做不但噪音没了，声音信号也会同时消失！在为你的吉他更换拾音器时一定搞清楚拾音器的极性，搞错了会根本没声音或者得到很意外的结果。

拾音器设计/选择

有太多的因素会影响拾音器最终的音色。下面的介绍能够帮你理解拾音器是如何影响音色的，你也可以中了解如何更聪明的选择拾音器来升级你的吉他或者得到不同特性的音色。
〉拾音器的输出功率大小与磁芯的磁力的强弱和线圈匝数（绕的圈数）的多少成正比。但它同时也会对音色特征产生影响，应该在输出功率强度与音色之间寻找平衡。
〉任何线圈都是会接收电磁辐射的感应器，感应器的接收频率与它的阻抗相关（频率越高，阻抗越高）。增加线圈匝数的同时会增加感应系数，从而改变频率响应。标明“overwound”的拾音器通常有更低的高频响应，（也就是广告告诉你的“中频丰满”）
〉改变线圈绕线的直径（更换不同粗细的线来绕制线圈）可以改变线圈阻值，从而改变频率响应特性。
〉改变线圈形状与大小（线圈整体的直径）能够改变感应系数，频率响应特性。
〉线圈的感应系数并不固定，它会收到固有电容量的微弱影响。不同的线圈绕线工艺能够对线圈电容产生微弱的影响，最终影响拾音器的响应特性。
〉用磁性更强的磁芯在增大输出功率的同时同样会影响音色，通常是让声音更尖锐、响应速度更快，音色更重。更为重要而直接的影响是强大的磁芯磁性会吸引琴弦，减弱它的振动强度，也就是影响延音。

〉总结上述可得
--磁力弱的磁芯和线圈匝数少————甜美，温暖，清晰的音色
--磁力强的磁芯和线圈匝数少————热情而纯净的Stratocaster的音色
--磁力弱的磁芯和线圈匝数多（或者双线圈）————圆润，漂亮的中音
--磁力强的磁芯和线圈匝数多（或者双线圈）————粗野的或者“Texas”风格的声音。

基本来说还是不会改变琴的音色的...

http://www.jemsite.com/tech/img/t_wd_777.gif看看这个图吧
其实最常用的就是把双拾音器中2个线圈相连部分引出线接地，那么就只有一个线圈
出声了。
上面的图适用于8脚的5档开关，利用5档开关的一半内来做我所说的接地。
也可以另加开关来实现接地